第24章 新戏 (2/2)
这个电影的名字叫作似是故人来，导演和编剧都是新人，在业内没什么名气，导演姓王，之前拍过两部文艺片，票房惨淡，编剧是今年刚从戏剧学院毕业的学生。安娜看到这个制作阵容的时候挺无语的，真是什么阿猫阿狗都敢找孟夷光去演戏了。
孟夷光这几年接戏的频率很低，多是去大片客串，估计导演也没想到她真的会看中他们这部戏，并且还打电话把他约了出来。
“夷光姐，你愿意出演我们这部戏，真的是我们的荣幸。”导演率先开口说道。
“王导，你之前拍的两部电影我都看过，虽然票房一般，但是我很喜欢你的拍摄和叙事手段，文艺片的受众本来就不广，这并不是你的问题。你是个很有潜力也非常有才华的导演，我很期待与你合作。”
王导被影后“劈头盖脸”一顿夸，感觉都有点飘飘然了，然后又听她说道“不过比起姐姐这个角色，我对电影中母亲一角更感兴趣。”
王导和编剧显然都愣了一下，“啊”
不是说这个角色不能给她演，而是没想到她会看上这个角色。这是一段以十年代为背景的略微有些年代感的故事，主线是围绕着女主人公莉莉展开的，莉莉跟姐姐相差三岁，虽为亲姐妹，但性格却大相径庭，一个内敛孤僻，一个张扬跋扈。母亲本是一名普通的工厂会计，一次偶然的机会得到了领导的赏识，获得了出国进修的机会，三年之后母亲决定留在国外发展，毅然决然选择了同父亲离婚，后来父亲意外身亡，但母亲忙于事业根本顾不上两个孩子，也没有条件把她们接去国外，于是便把姐妹俩寄养在亲戚家。直到十年后重聚。
没有什么太过于跌宕起伏的剧情，总体来说很平淡，但是很值得探讨和深思。这些年呼唤女权的声音越来越大，但其实女性口中所说的女权，并不是指社会地位一定要碾压男性，也并非男性要成为女性的附属品，而是平权，这有些可悲。封建社会女人要三从四德，倡导夫为妻纲，夫唱妇随，而现在女性所渴求的，不过是能够获得跟男性平等的地位。
如果电影里的母亲和父亲角色对调，可能观众的怨念和苛责声会少一半。在普罗大众的固有观念里，男人可以有自己的事业，即使成了家也可以放下所有去追求自己的理想，如果夫妻两个人必须有一个人要牺牲自己的理想，那这个人一定是女人可是凭什么呢
孟夷光并不觉得电影里母亲的做法完全是对的，因为她毕竟有了孩子，在孩子举目无亲无依无靠的情况之下完全撒手不管的确是残酷的。但她至少希望这部电影能够引发观众对于女性在家庭和事业之间如何抉择的思考，而不是连思考都不思考就直接放弃自己的人生。
只要愿意去思考一下都是好的。
这无疑是一个有争议的角色，里面的每一个角色都不是完美的，妹妹性格内向但是当青春期爱慕的男生更倾心于明艳动人的姐姐时，她产生过阴暗心理，姐姐妩媚动人但曾经因为贫穷在小卖铺偷过面包和方便面，父亲老实巴交一辈子但是懦弱不堪没有上进心。
而母亲是争议最大的一个角色，她作出了跟那个年代的大多数妇女不一样的选择，抛弃了家庭，选择了事业，最后成为了一名女强人，但失去了亲情。电影中的母亲与父亲离婚后没有再婚，这又是一个跟其他类似设定的影片电视剧所不一样的地方，女人并不是离了男人就活不了了，不是所有的女人都是恋爱脑，她可以真的只为自己而活。
“这角色可以让我试试么”本来是邀请她演姐姐的，但是她现在更想演这个母亲。
“可以可以，当然可以。”编剧和导演双双点头，“没想到夷光姐会喜欢这个角色。”
“也不是喜欢，只是觉得这个角色的人物性格很多元。”完美人设的角色并不一定招人喜欢，相反像这种优点和缺点兼备的更让人觉得有血有肉。
电影中莉莉和姐姐长大后的设定是十六岁和十九岁，也就是说还不到三十三岁的孟夷光要饰演十九岁女孩的母亲，这对于演技无疑又是一大挑战。
“很多女演员其实对于演妈妈或者是婆婆还是持拒绝态度的。”王导说。
“因为每个人都希望自己永远只有十八岁啊。”孟夷光抿了一口咖啡，“王导，张编，你们难道不希望自己永远年轻吗”
“哈哈哈，那倒是”
“但人总是会变老的。不服老不行啊。”孟夷光眯眯眼。
“哎呀，夷光姐可不老，如果不说，看着就还是跟十八九岁的小姑娘一样。”这倒真不是吹捧，不过不止是她一个人，这娱乐圈里哪个女明星看着不是比自己的实际年龄要年轻许多的呢。
“王导，您可别埋汰我了。试镜的时间您安排吧，提前知会我一声就行。”她提包准备离开，走了两步之后又返回来，“对了，您也应该知道，我这人呢，爱睡觉，能不能控制得住也不好说，到时候还得请您多包涵。”
王导点头如捣蒜，“好说好说，我们慢工出细活。”
孟夷光这几年接戏的频率很低，多是去大片客串，估计导演也没想到她真的会看中他们这部戏，并且还打电话把他约了出来。
“夷光姐，你愿意出演我们这部戏，真的是我们的荣幸。”导演率先开口说道。
“王导，你之前拍的两部电影我都看过，虽然票房一般，但是我很喜欢你的拍摄和叙事手段，文艺片的受众本来就不广，这并不是你的问题。你是个很有潜力也非常有才华的导演，我很期待与你合作。”
王导被影后“劈头盖脸”一顿夸，感觉都有点飘飘然了，然后又听她说道“不过比起姐姐这个角色，我对电影中母亲一角更感兴趣。”
王导和编剧显然都愣了一下，“啊”
不是说这个角色不能给她演，而是没想到她会看上这个角色。这是一段以十年代为背景的略微有些年代感的故事，主线是围绕着女主人公莉莉展开的，莉莉跟姐姐相差三岁，虽为亲姐妹，但性格却大相径庭，一个内敛孤僻，一个张扬跋扈。母亲本是一名普通的工厂会计，一次偶然的机会得到了领导的赏识，获得了出国进修的机会，三年之后母亲决定留在国外发展，毅然决然选择了同父亲离婚，后来父亲意外身亡，但母亲忙于事业根本顾不上两个孩子，也没有条件把她们接去国外，于是便把姐妹俩寄养在亲戚家。直到十年后重聚。
没有什么太过于跌宕起伏的剧情，总体来说很平淡，但是很值得探讨和深思。这些年呼唤女权的声音越来越大，但其实女性口中所说的女权，并不是指社会地位一定要碾压男性，也并非男性要成为女性的附属品，而是平权，这有些可悲。封建社会女人要三从四德，倡导夫为妻纲，夫唱妇随，而现在女性所渴求的，不过是能够获得跟男性平等的地位。
如果电影里的母亲和父亲角色对调，可能观众的怨念和苛责声会少一半。在普罗大众的固有观念里，男人可以有自己的事业，即使成了家也可以放下所有去追求自己的理想，如果夫妻两个人必须有一个人要牺牲自己的理想，那这个人一定是女人可是凭什么呢
孟夷光并不觉得电影里母亲的做法完全是对的，因为她毕竟有了孩子，在孩子举目无亲无依无靠的情况之下完全撒手不管的确是残酷的。但她至少希望这部电影能够引发观众对于女性在家庭和事业之间如何抉择的思考，而不是连思考都不思考就直接放弃自己的人生。
只要愿意去思考一下都是好的。
这无疑是一个有争议的角色，里面的每一个角色都不是完美的，妹妹性格内向但是当青春期爱慕的男生更倾心于明艳动人的姐姐时，她产生过阴暗心理，姐姐妩媚动人但曾经因为贫穷在小卖铺偷过面包和方便面，父亲老实巴交一辈子但是懦弱不堪没有上进心。
而母亲是争议最大的一个角色，她作出了跟那个年代的大多数妇女不一样的选择，抛弃了家庭，选择了事业，最后成为了一名女强人，但失去了亲情。电影中的母亲与父亲离婚后没有再婚，这又是一个跟其他类似设定的影片电视剧所不一样的地方，女人并不是离了男人就活不了了，不是所有的女人都是恋爱脑，她可以真的只为自己而活。
“这角色可以让我试试么”本来是邀请她演姐姐的，但是她现在更想演这个母亲。
“可以可以，当然可以。”编剧和导演双双点头，“没想到夷光姐会喜欢这个角色。”
“也不是喜欢，只是觉得这个角色的人物性格很多元。”完美人设的角色并不一定招人喜欢，相反像这种优点和缺点兼备的更让人觉得有血有肉。
电影中莉莉和姐姐长大后的设定是十六岁和十九岁，也就是说还不到三十三岁的孟夷光要饰演十九岁女孩的母亲，这对于演技无疑又是一大挑战。
“很多女演员其实对于演妈妈或者是婆婆还是持拒绝态度的。”王导说。
“因为每个人都希望自己永远只有十八岁啊。”孟夷光抿了一口咖啡，“王导，张编，你们难道不希望自己永远年轻吗”
“哈哈哈，那倒是”
“但人总是会变老的。不服老不行啊。”孟夷光眯眯眼。
“哎呀，夷光姐可不老，如果不说，看着就还是跟十八九岁的小姑娘一样。”这倒真不是吹捧，不过不止是她一个人，这娱乐圈里哪个女明星看着不是比自己的实际年龄要年轻许多的呢。
“王导，您可别埋汰我了。试镜的时间您安排吧，提前知会我一声就行。”她提包准备离开，走了两步之后又返回来，“对了，您也应该知道，我这人呢，爱睡觉，能不能控制得住也不好说，到时候还得请您多包涵。”
王导点头如捣蒜，“好说好说，我们慢工出细活。”