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春晚以前邀请过吕潇然，吕潇然没去。
也算是一种遗憾吧
但他真觉着自己的气质跟春晚搭不上。
其实李敏镐都能上春晚，谈不上搭不搭的，吕潇然唱首歌，打个酱油还是可以的。
至于语言类小品，还是算了吧
他真不是喜剧演员
有人说春晚其实没，是时代变了，网络媒体发达的时代，我们的笑点被各种段子锻炼得越来越高，我们整天被包围在段子笑料的世界。春晚上的梗对我们来说已经是信手拈来的东西，无从惊喜
真不是，你把以前的小品放在现在的春晚，依然很好笑
这批人没有本事是真的
提到春晚，不得不感慨一下，今年的麻花牛逼了，整个团队拿了两组节目大城小事、今天的幸福2
大城小事你有一米八我一米吧
今天的幸福2打败你的不是天真，是无邪
忙得不可开交，连大老板视察，都没过来
无所谓，反正吕潇然来只是确定一下夏洛特烦恼
其实，电影、舞台剧、电视剧等等都是不同的表现形式，它们或许相通，却绝不相同。
将一个不错的作品原封不动的搬到大荧幕上，是会有问题的，因为，它不是电影。
夏洛特烦恼本身就是非常不俗的故事
沿用了重返二十岁的穿越外衣。
但它的穿越比重返二十岁更富荒诞的喜感，核心手法在于颠覆式的“毁童年”，而非在温情脉脉和嬉笑怒骂间进退失据；
频繁出现的经典曲目更多为叙事服务，无论是致敬亦或颠覆，背后都有人物的处境与心态支撑，并未流于兜售情怀的堆砌
这个本子只要拍出来，宣传好一点，破十亿是肯定的
至于三观
喜剧构建的最大规则就是毁三观颠覆正常人类的想象
所以，三观不正可以用在批评正剧上，批评一部喜剧三观不正
有点过了
陈佩斯、朱时茂的主角配角难道三观就很正
吕老板不准备干涉麻花电影
就当是投资的一部分补充喜剧版图
吕潇然不提喜欢跟人谈投资，他一般都是直接注资，然后做自己的股东。
收购37互娱之后，他基本没怎么管理
对了，37互娱，不对，应该改名橙子游戏，正在谋划上市
注资字节跳动，也是投资了，然后就不管了
但是张亦鸣非要见他。
有什么好见的
吕潇然投资字节跳，就是想开辟网上院线。
藤逊
全面布局影视产业链，而且他们更重视长视频，也就是网络剧，对线上电影的重视程度不够
还比不上爱奇艺
爱奇艺好歹还整了个原创电影计划
但是张亦鸣对吕潇然很好奇
他不懂一个做电影的为什么要掺和到互联网，莫非准备套现走人
毕竟占股百分之二十五，总要搞清楚他投资的目的吧
而且，他觉得吕老板应该是懂互联网的毕竟第一个提出大数据的人
春晚以前邀请过吕潇然，吕潇然没去。
也算是一种遗憾吧
但他真觉着自己的气质跟春晚搭不上。
其实李敏镐都能上春晚，谈不上搭不搭的，吕潇然唱首歌，打个酱油还是可以的。
至于语言类小品，还是算了吧
他真不是喜剧演员
有人说春晚其实没，是时代变了，网络媒体发达的时代，我们的笑点被各种段子锻炼得越来越高，我们整天被包围在段子笑料的世界。春晚上的梗对我们来说已经是信手拈来的东西，无从惊喜
真不是，你把以前的小品放在现在的春晚，依然很好笑
这批人没有本事是真的
提到春晚，不得不感慨一下，今年的麻花牛逼了，整个团队拿了两组节目大城小事、今天的幸福2
大城小事你有一米八我一米吧
今天的幸福2打败你的不是天真，是无邪
忙得不可开交，连大老板视察，都没过来
无所谓，反正吕潇然来只是确定一下夏洛特烦恼
其实，电影、舞台剧、电视剧等等都是不同的表现形式，它们或许相通，却绝不相同。
将一个不错的作品原封不动的搬到大荧幕上，是会有问题的，因为，它不是电影。
夏洛特烦恼本身就是非常不俗的故事
沿用了重返二十岁的穿越外衣。
但它的穿越比重返二十岁更富荒诞的喜感，核心手法在于颠覆式的“毁童年”，而非在温情脉脉和嬉笑怒骂间进退失据；
频繁出现的经典曲目更多为叙事服务，无论是致敬亦或颠覆，背后都有人物的处境与心态支撑，并未流于兜售情怀的堆砌
这个本子只要拍出来，宣传好一点，破十亿是肯定的
至于三观
喜剧构建的最大规则就是毁三观颠覆正常人类的想象
所以，三观不正可以用在批评正剧上，批评一部喜剧三观不正
有点过了
陈佩斯、朱时茂的主角配角难道三观就很正
吕老板不准备干涉麻花电影
就当是投资的一部分补充喜剧版图
吕潇然不提喜欢跟人谈投资，他一般都是直接注资，然后做自己的股东。
收购37互娱之后，他基本没怎么管理
对了，37互娱，不对，应该改名橙子游戏，正在谋划上市
注资字节跳动，也是投资了，然后就不管了
但是张亦鸣非要见他。
有什么好见的
吕潇然投资字节跳，就是想开辟网上院线。
藤逊
全面布局影视产业链，而且他们更重视长视频，也就是网络剧，对线上电影的重视程度不够
还比不上爱奇艺
爱奇艺好歹还整了个原创电影计划
但是张亦鸣对吕潇然很好奇
他不懂一个做电影的为什么要掺和到互联网，莫非准备套现走人
毕竟占股百分之二十五，总要搞清楚他投资的目的吧
而且，他觉得吕老板应该是懂互联网的毕竟第一个提出大数据的人
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