泰囧只是一部喜剧，喜剧的目的就是让人笑
为什么我会投资做泰囧
因为这是一部非常不错的喜剧
我的第一部电影叫疯狂的石头，一直以来，我们对喜剧都很关注，橙子的前几部电影，夜店、人在囧途都是低成本喜剧
我们始终坚信，无论市场怎么变，高质量的喜剧肯定有它的一席之地
即便是被很多人称作最成熟的北美市场，喜剧电影的票房也占到了四分之一
很多人说泰囧配不上现在的票房，那是因为你们真的不了解电影市场
首先，票房高的电影高艺术价值的电影；
高艺术价值的电影人们喜爱的电影。
有一个词“曲高和寡”或许可以说明这个道理。
泰囧不是一部艺术价值非常高的电影，但它绝对是市场经济中的好电影，因为我们判断的标准是票房。
泰囧符合了目前市场的调性，它定位的是“类型片”，而且是“搞笑类型片”，它的市场人群在哪里
城市白领学生
涵盖了大部分的观影群体不是那帮专家、教授
我们不以票房论电影质量的高低，但是，商业片的成功，一定是符合大众口味的电影，很多电影都是希望电影演绎自己的个人情怀，但同时又希望大众能够与之达成默契，但很多时候恰恰相反，所以，我会说做艺术片就不要想票房了
其次，在国内做喜剧其实是很难的
国际通用卖座的喜剧三大规律性、宗教、政治，我们都不能用
香港电影前辈们鼓捣出了无厘头，被称为后现代喜剧，但是嫁接到我们身上，总觉得有隔阂
泰囧已经做得很不错了
做一部合格的喜剧真的很难，煽情比喜剧更容易，因为人性中柔软的地方很好找，找到它，撞击它，眼泪出来了，创作者就成功了。
喜剧就完全不一样了，想搞笑，意味着创作者必须承担着所有的不公正。
歧视、灰色地带、不理解、相互折磨、小人物的辛酸和狼狈等等负面情绪
很多创作者尝试稍微再喜剧作品中加入适量的哲学思考或者道德反思或者人性光辉，但这玩意很难平衡
平衡好了，人家说你有情怀，平衡不好，如果一句批评是一颗子弹，您且等着变成“筛子”吧
但是，作为观众，我们天然有挑剔权。
好做不好做和做得好不好是两码事，在大部分观众看来，做不好你可以不做，把资源留给能做的人，别在这占用公共资源。
我就是这样想的，其实，橙子有不少喜剧题材的剧本都被我否了，因为过不去
最后，我想补充一句，泰囧定档12月6号，我确实做的不地道，我知道这电影票房肯定会很高至少能拿10亿票房
想对冯晓刚导演说一句1942真的是一部非常好的电影，有情怀，有深度
为什么我会投资做泰囧
因为这是一部非常不错的喜剧
我的第一部电影叫疯狂的石头，一直以来，我们对喜剧都很关注，橙子的前几部电影，夜店、人在囧途都是低成本喜剧
我们始终坚信，无论市场怎么变，高质量的喜剧肯定有它的一席之地
即便是被很多人称作最成熟的北美市场，喜剧电影的票房也占到了四分之一
很多人说泰囧配不上现在的票房，那是因为你们真的不了解电影市场
首先，票房高的电影高艺术价值的电影；
高艺术价值的电影人们喜爱的电影。
有一个词“曲高和寡”或许可以说明这个道理。
泰囧不是一部艺术价值非常高的电影，但它绝对是市场经济中的好电影，因为我们判断的标准是票房。
泰囧符合了目前市场的调性，它定位的是“类型片”，而且是“搞笑类型片”，它的市场人群在哪里
城市白领学生
涵盖了大部分的观影群体不是那帮专家、教授
我们不以票房论电影质量的高低，但是，商业片的成功，一定是符合大众口味的电影，很多电影都是希望电影演绎自己的个人情怀，但同时又希望大众能够与之达成默契，但很多时候恰恰相反，所以，我会说做艺术片就不要想票房了
其次，在国内做喜剧其实是很难的
国际通用卖座的喜剧三大规律性、宗教、政治，我们都不能用
香港电影前辈们鼓捣出了无厘头，被称为后现代喜剧，但是嫁接到我们身上，总觉得有隔阂
泰囧已经做得很不错了
做一部合格的喜剧真的很难，煽情比喜剧更容易，因为人性中柔软的地方很好找，找到它，撞击它，眼泪出来了，创作者就成功了。
喜剧就完全不一样了，想搞笑，意味着创作者必须承担着所有的不公正。
歧视、灰色地带、不理解、相互折磨、小人物的辛酸和狼狈等等负面情绪
很多创作者尝试稍微再喜剧作品中加入适量的哲学思考或者道德反思或者人性光辉，但这玩意很难平衡
平衡好了，人家说你有情怀，平衡不好，如果一句批评是一颗子弹，您且等着变成“筛子”吧
但是，作为观众，我们天然有挑剔权。
好做不好做和做得好不好是两码事，在大部分观众看来，做不好你可以不做，把资源留给能做的人，别在这占用公共资源。
我就是这样想的，其实，橙子有不少喜剧题材的剧本都被我否了，因为过不去
最后，我想补充一句，泰囧定档12月6号，我确实做的不地道，我知道这电影票房肯定会很高至少能拿10亿票房
想对冯晓刚导演说一句1942真的是一部非常好的电影，有情怀，有深度