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实在是想不好标题
其实好莱坞最开始也没想全球化，他们想的是伺候好美国本土观众
后来，海外票房占比越来越高，不得不把更多的精力放在海外
中国的市场足够大，按照辅助器的说法，顶峰时候，荧幕数量是9万北美的三倍
什么概念
市场容量是北美市场的至少三倍
至少要先花个几十年先把中国市场做起来吧
然后再考虑走出去
当然，他的发言直接被任忠伦反驳了“中国电影一定要走向世界。过去十多年，上影集团采用了一种相对渐进的方式去参与。十年前，上影集团开始合拍，但前十年浅层次参与的合拍本质上还是协拍。现在，上影集团则已经脱下救生圈，慢慢走向海的深处，开始在尝试真正的合拍”
“我们长期在一种文化形态下，可能不大为世界所了解，但不能就此认为，这是我们本质的东西。中国的文化界也应该和中国金融界有一点放眼世界的眼光。中国电影界应该有向世界学习的胸怀。”
吕潇然想了想，又说了一句“我觉得任总说得对，我在好莱坞待过，也去韩国呆了一段时间，他们很少说美国电影、韩国电影，挂在口上的某导演的作品，从这个角度，中国电影如何走向世界答案很简单，你拍好了，就走向世界了。电影没拍好，谁理你。”
“美国电影的世界市场份额是不可撼动的默认值，我们只能在好莱坞剩下的不到10的市场份额中跟世界电影竞争中国电影短时间内不可能成为世界观众的娱乐主食，充其量只是一道甜点甜点的供应量都是有限”
“至于合拍片，我说句话，任总您也别生气，美国电影在意大利罗马电影城，澳大利亚悉尼摄影棚，英国松林片场，捷克布拉格是好莱坞古装片的圣地，加拿大美剧基本在那了取景的次数比中国多得多也没听他们说要走上世界”
“反正我始终认为，电影是文化产品，健康的电影业态一定是先满足于本地市场，然后才能有输出”
“谢谢大家”
任忠伦是上影厂的董事长，说这个人，大伙可能不知道，说他组局的电影辛亥革命、攀登者
很厉害的一个人
要不是因为他，攀登者，珠穆朗玛峰上没准会有关二爷
上影节七天，每天都有一堆论坛
吕潇然就参加了一场，然后就去了韩国考察取景地。
星你的后期交给郭书博了。
韩国电影，真的挺不错的
至少创作环境的自由程度远超过内地电影
坦白讲，如果是真的喜欢电影，关注电影行业发展的人，看到邻国电影的发展心里酸很正常寄生虫拿了奥斯卡四项大奖
中国电影现状的确是堪忧，一方面是资本市场的萎缩，电影更难拉到投资，另一方面是不断严苛的审查以及自我审查，一堆的技术问题
中国电影整体的影史地位确实要高过韩国，但近些年韩国电影的崛起也确实不可忽视，一增一减之间，很多人对国内的现状不满也很正常。
就怕有的人呐，一年到头也看不了几部电影，连三大是哪三大都没搞清楚，这也出来喷两句就很搞笑了。
韩国电影，最有名的，当然是现实题材
其实不是很喜欢吹得很高的“韩国现实题材”，包括某炉某媛，因为它们大都情绪先行且用力过猛。
熔炉和嘉年华
熔炉是典型的商业片拍法，全体人物都是极其脸谱化的，比方说那个院长，找了个丑陋猥琐的演员演校长，让观众把所有情绪冲着反派释放。
嘉年华则是对社会的控诉，情绪、镜头都很克制，连坏人的脸都看不清
但很多人夸韩国的这些电影，不一定是真的认可电影水平，而是对自由创作的羡慕。
国内的环境只要在一定程度上反映现实的电影在中国都很凄惨，大部分都无人问津，火了还要挨喷。
像嘉年华几经修改艰难上映，还是没人看。
实在是想不好标题
其实好莱坞最开始也没想全球化，他们想的是伺候好美国本土观众
后来，海外票房占比越来越高，不得不把更多的精力放在海外
中国的市场足够大，按照辅助器的说法，顶峰时候，荧幕数量是9万北美的三倍
什么概念
市场容量是北美市场的至少三倍
至少要先花个几十年先把中国市场做起来吧
然后再考虑走出去
当然，他的发言直接被任忠伦反驳了“中国电影一定要走向世界。过去十多年，上影集团采用了一种相对渐进的方式去参与。十年前，上影集团开始合拍，但前十年浅层次参与的合拍本质上还是协拍。现在，上影集团则已经脱下救生圈，慢慢走向海的深处，开始在尝试真正的合拍”
“我们长期在一种文化形态下，可能不大为世界所了解，但不能就此认为，这是我们本质的东西。中国的文化界也应该和中国金融界有一点放眼世界的眼光。中国电影界应该有向世界学习的胸怀。”
吕潇然想了想，又说了一句“我觉得任总说得对，我在好莱坞待过，也去韩国呆了一段时间，他们很少说美国电影、韩国电影，挂在口上的某导演的作品，从这个角度，中国电影如何走向世界答案很简单，你拍好了，就走向世界了。电影没拍好，谁理你。”
“美国电影的世界市场份额是不可撼动的默认值，我们只能在好莱坞剩下的不到10的市场份额中跟世界电影竞争中国电影短时间内不可能成为世界观众的娱乐主食，充其量只是一道甜点甜点的供应量都是有限”
“至于合拍片，我说句话，任总您也别生气，美国电影在意大利罗马电影城，澳大利亚悉尼摄影棚，英国松林片场，捷克布拉格是好莱坞古装片的圣地，加拿大美剧基本在那了取景的次数比中国多得多也没听他们说要走上世界”
“反正我始终认为，电影是文化产品，健康的电影业态一定是先满足于本地市场，然后才能有输出”
“谢谢大家”
任忠伦是上影厂的董事长，说这个人，大伙可能不知道，说他组局的电影辛亥革命、攀登者
很厉害的一个人
要不是因为他，攀登者，珠穆朗玛峰上没准会有关二爷
上影节七天，每天都有一堆论坛
吕潇然就参加了一场，然后就去了韩国考察取景地。
星你的后期交给郭书博了。
韩国电影，真的挺不错的
至少创作环境的自由程度远超过内地电影
坦白讲，如果是真的喜欢电影，关注电影行业发展的人，看到邻国电影的发展心里酸很正常寄生虫拿了奥斯卡四项大奖
中国电影现状的确是堪忧，一方面是资本市场的萎缩，电影更难拉到投资，另一方面是不断严苛的审查以及自我审查，一堆的技术问题
中国电影整体的影史地位确实要高过韩国，但近些年韩国电影的崛起也确实不可忽视，一增一减之间，很多人对国内的现状不满也很正常。
就怕有的人呐，一年到头也看不了几部电影，连三大是哪三大都没搞清楚，这也出来喷两句就很搞笑了。
韩国电影，最有名的，当然是现实题材
其实不是很喜欢吹得很高的“韩国现实题材”，包括某炉某媛，因为它们大都情绪先行且用力过猛。
熔炉和嘉年华
熔炉是典型的商业片拍法，全体人物都是极其脸谱化的，比方说那个院长，找了个丑陋猥琐的演员演校长，让观众把所有情绪冲着反派释放。
嘉年华则是对社会的控诉，情绪、镜头都很克制，连坏人的脸都看不清
但很多人夸韩国的这些电影，不一定是真的认可电影水平，而是对自由创作的羡慕。
国内的环境只要在一定程度上反映现实的电影在中国都很凄惨，大部分都无人问津，火了还要挨喷。
像嘉年华几经修改艰难上映，还是没人看。
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